Labubu的原画作家龙家升6岁随父母移居荷兰。因荷兰语水平有限，憨厚提出他阅读粗拙易懂的儿童绘本。其中，莫里斯·桑达克所著的《Where The Wild Things Are》对他影响很深。

聊到绘本我就不困了。这本书我家信橱里有。高中期间，《体裁报》的陆梅憨厚搞了异邦绘本专栏，其时很令我千里醉。我读大学时买了好多经典绘本储藏。这本书的中译本是2009年出书的，标价29.8元，算上扉页也就20张纸。《Where The Wild Things Are》译为《野兽出没的处所》。故事讲的是麦克斯披着狼外衣在家撒泼，姆妈刑事职守他不许吃饭去床上睡眠。黄粱一梦，麦克斯乘船投入了野兽国，在深深的森林里他不错尽情撒泼，并成为了野兽之王。闹够了以后，麦克斯想回家了。等他回到启航前的房间里，发现姆妈留的晚饭尚温。

这本书的画面很有秉性：一运转，画面很小，四周的留白对主角酿成了一种框范。跟着主角投入野兽国，画面逐渐变大。比及主角在森林里与野兽共舞的时间，画面依然夸张地撑满了一通盘跨页。而当主角回到施行当中，画面又渐次减弱到一页。这谕示着麦克斯放弃了幻想的宣泄，热诚重回安心与自洽。

你粗犷畸描摹易地看到这个绘本和“森林深处的精灵”Labubu之间的有关。

龙家升心爱的另一位插画家是爱德华·戈里，以哥特式的乖僻和玄色幽默着名，他尤其心爱画猫。此外，龙家升是在荷兰长大的。荷兰和德国那片儿的儿童体裁是颇具哲想的。荷兰最闻明的绘本作家之一是迪克·布鲁纳。迪克·布鲁纳的成名作是小兔米菲，即是阿谁嘴巴是一个“×”，况且恒久恒久正面濒临读者的兔子。恒久闭嘴的兔子和出走野兽国的孩子，也许共同影响和塑造了Labubu身上那种遗世独处的料想。不要小看他。总共大东谈主发轫齐是孩子。

Labubu的特征是有9颗獠牙和耸峙的尖耳朵，这组成了它有些邪气和丑萌的形象。Labubu不响，它的潜台词是，天然普通我是公司里东谈主畜无害的小透明，那仅仅社会的规训，我内心也有狂野不羁的一面。这种好奇瞻仰和上期说过的Loopy小海狸是持之以恒的。Loopy的料想是我蠢萌、我出糗、我躺平，然则我可儿。施行中的职场社畜犯错背锅，于是在色彩包里寻求粗疏感。

传播即政事。这即是电视期间的IP和互联网期间IP的不同。迪士尼的动画里，公主天然得是优雅、和蔼、贫困的，如斯智力取得社会的赏赐——与之相匹配的王子。一切叙事齐是全心构建的，破碎质疑的。而互联网天生就有建构息争构的作用。在可儿的外衣下，Labubu和Loopy是一种无声的戏谑与不屈，这和《哪吒2》内部那种“我命由我不由天”的精神，无疑是殊途同归。

中外天然有跨文化的互异和体制的不同，但寰球面的年青东谈主或者Z世代也有某些共通的话语。